1、 柳永多作慢词，长于铺叙。
2、此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。
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3、上 片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告 别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲， 展示了令人伤心惨目的一幕。
4、这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小 令是情趣不同的。
5、北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处， 即能歌柳词”（《避暑录话》）。
6、柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、 情事俱显的词风不无关系。
7、下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。
8、刘熙 载《艺概》卷四：“词有点有染。
9、柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更 那堪冷落清秋节。
10、念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。
11、上二句点出离别冷落， ‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。
12、确实，“今宵”二句之所以被推为名句， 不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。
13、“今宵酒醒 何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨 柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷 落的怀人境界。
14、“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更 与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
15、 宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。
16、此词上片中的“执手相 看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。
17、但下片虚实相间，情景相 生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。
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